篇一：感受自然
　　懶惰的自己終于起了個(gè)早，發(fā)現(xiàn)六七點(diǎn)的清晨空氣如此清新，在這炎炎夏日里，還能有比這更清爽更愜意的氣息嗎？門(mén)口的茅棚上爬滿(mǎn)了藍(lán)色牽�；�，象喇叭似的朝著不同的方向高歌著，顏色暗淡吐露芬芳，露珠晶瑩惕透掛在花蕊邊緣，象為它披上珍珠外衣，更顯華麗。沒(méi)想到平時(shí)不起眼的小小牽�；ǎ�在清晨看上去卻別有一帆風(fēng)景，讓人迷醉。其實(shí)生活中有很多東西它們很平凡很暗淡，自己也是偶爾的看上一眼，不覺(jué)為奇，但當(dāng)你某一天用心去體會(huì)，去觀(guān)看，頓覺(jué)它們都是可愛(ài)的精靈。一棵花一棵草，雖顯平凡，但不庸俗，它們也有春的意，夏的綠，秋的味，冬的靜。一棵草，一朵花，不足為奇。但它們也是多彩世界的那支畫(huà)筆，是大自然的一員。它們不羨慕蒼天大樹(shù)，只做大自然的陪襯者，象清晨的牽牛花，倘若沒(méi)有堅(jiān)韌的莖、綠色的葉、晶瑩的露珠，哪顯楚楚動(dòng)人。
　　問(wèn)世間亦有多少人和事，有如此襯托之心，有如此低矮之意。大自然富有生機(jī)，雖然有時(shí)讓人倍感渾渾純純，當(dāng)你用心體會(huì)你會(huì)發(fā)現(xiàn)它的生機(jī)：昂然。它的濃妝：淡抹。我們可以感悟它、可以用贊嘆之語(yǔ)去形容它的嫵媚、但唯獨(dú)有誰(shuí)能傾聽(tīng)它的深沉，它的偉大它的低矮，如此錯(cuò)落有序，富有感染力！
　　
　　篇二：感受自然的感性文字
　　“我和漓江是在回避，回避那喧囂的城市，回避那逐利的人群，回避那些媚俗的藝術(shù)以及那些今天不屬于我和漓江的一切。”游漓江，寫(xiě)了《如情似夢(mèng)漓江水》，在這旅游者常見(jiàn)的心態(tài)中，若不留意，李劍對(duì)“那些媚俗的藝術(shù)”的回避很容易被人忽視。
　　董橋是香港的一位散文大家。最近讀梁文道的《訪(fǎng)問(wèn)十五個(gè)有想法的書(shū)人》，董橋兩次說(shuō)道：“大陸呢，老實(shí)說(shuō)，文字寫(xiě)得好的，真的沒(méi)有幾個(gè)，就像陶杰講的，他們的文字污染了。”“然后文字又被徹底污染了。你說(shuō)大陸有什么好作家？都是些老作家，其他人真的看不下去。”董橋的文字我讀過(guò)一些，確如書(shū)評(píng)家語(yǔ)，兼有英國(guó)散文之淵博雋永與明清小品之情趣靈動(dòng)。不管他的“老實(shí)說(shuō)”是不是源于他對(duì)大陸絕大部分作家的文字的大量閱讀，“被徹底污染了”的話(huà)還是值得認(rèn)真思考的。在這里，董橋說(shuō)的“文字污染”與李劍要回避的“那些媚俗的藝術(shù)”有著部分的吻合。
　　李劍從事機(jī)關(guān)工作多年，散文寫(xiě)得不多，且都是近兩年寫(xiě)的。在老同學(xué)的記憶中，三十多年的多少個(gè)早晨過(guò)去了，“左手一片云，右手一朵霞”等作文本上的句子卻清晰記得。李劍寫(xiě)文章重藝術(shù)感覺(jué)，文字也就較多對(duì)藝術(shù)感覺(jué)的詩(shī)意表達(dá)，但不著意雕琢，不濃得化不開(kāi)，到像是從漓江里摘取的幾片水草，青青綠綠的，沒(méi)沾污泥，也沒(méi)有硬殼或軟體的寄生物，干干凈凈，清新亮眼。
　　“還沒(méi)在意，什么時(shí)候江上泛起一片片波光，比剛才魚(yú)鷹的目光多了些好奇和驚喜。我有一種被暴露的感覺(jué)，無(wú)處藏身、無(wú)處退讓?zhuān)�人也變得透明起�?lái)。”大自然向你展示了美，似乎也要你把自身的美展示給她看。李劍及時(shí)捕捉到了這一點(diǎn)，他的“被暴露”也呈現(xiàn)于無(wú)一修辭手法的樸實(shí)文字，自身的“透明”變?yōu)榱艘环N毫無(wú)矯飾的情感升華。
　　沒(méi)有功利色彩，不用官場(chǎng)語(yǔ)言，全按自己的審美愛(ài)好，從自己觀(guān)察的角度，寫(xiě)自己的藝術(shù)感覺(jué)。這是我讀李劍散文感覺(jué)最突出的一點(diǎn)。“青山躺在時(shí)間的河流上，漓江躺在青山間”，面對(duì)人們幾乎寫(xiě)爛了的漓江，能從自己的感覺(jué)中拈出這樣有靈氣的句子，該是很不容易的了。李劍巧合了董橋的感慨，盡量不讓自己的文字有“污染”。
　　如果說(shuō)《如情似夢(mèng)漓江水》是一幅色彩明麗的水彩畫(huà)，那么《孔雀般美麗的芒市》就是一幅筆畫(huà)精到的工筆畫(huà)了。這工筆主要表現(xiàn)在寫(xiě)吃晚餐那一部分。景頗族人獨(dú)特的牛肉吃法，身著民族服裝的姑娘小伙的以歌敬酒，我們第一次吃“手抓飯”的可笑樣兒，敘寫(xiě)詳盡，刻畫(huà)生動(dòng)傳神，讀著讀著，一行行文字就把你拉進(jìn)那菜香歌喧的小木屋里。在對(duì)少數(shù)民族就餐獨(dú)有特征的描述中，李劍很自然地借主人的介紹，點(diǎn)出“五個(gè)少數(shù)民族與漢族人民在這里和諧相處”這一題旨。當(dāng)然，既然是“孔雀般美麗的”地方，就少不了對(duì)孔雀的描寫(xiě)：“目光游動(dòng)在遮天的樹(shù)枝間，猛一驚：哪來(lái)這么大的花？細(xì)看，卻是幾只美麗的孔雀，如貴婦人著一身絲質(zhì)旗袍似的端坐在樹(shù)上，透著一種恬淡悠閑味。”這是就餐前進(jìn)景區(qū)時(shí)看見(jiàn)的。“隱隱約約能看到樹(shù)上一團(tuán)團(tuán)棲息的孔雀，想必是在一個(gè)色彩斑斕的夢(mèng)中了。”這是“吃完飯，天已黑”時(shí)看見(jiàn)的。這兩處文字一變寫(xiě)進(jìn)餐的素描而為華麗的詞語(yǔ)，精妙的比喻與聯(lián)想更平添了孔雀的美麗，也由這孔雀之美，賦之于文末飛機(jī)上的回望，寫(xiě)出芒市之美。
　　“雨中小巷，仿佛有所悟：有‘水’有‘巷’，不正是‘港’嗎？是啊，這小巷曾是多少人生啟程的港、多少鄉(xiāng)愁夢(mèng)牽的港、多少游子心靈歸依的港……”《小鎮(zhèn)雨巷》迥別于上面兩篇散文的寫(xiě)法，在敘述與回想與聯(lián)想中時(shí)空交錯(cuò)，意境更為寬闊。文章主要以三個(gè)比喻為線(xiàn)，把雨中小鎮(zhèn)的“如老窖般散發(fā)著歷史的窖香和人文的芬芳”一把把地灑給讀者。“小巷子里一節(jié)節(jié)向前展開(kāi)的青石板，像一條長(zhǎng)長(zhǎng)的、長(zhǎng)長(zhǎng)的老電影膠片一樣在展開(kāi)，展開(kāi)那些往昔的日子——”這個(gè)比喻引出對(duì)往昔的回憶，小至光屁股的童年，大到民族抗戰(zhàn)。“小巷啊，延伸在濛濛細(xì)細(xì)雨中的小巷，其實(shí)更像一根繩，一根長(zhǎng)長(zhǎng)延伸的繩，栓住多少人的心！”這個(gè)比喻回到現(xiàn)實(shí)，“來(lái)了，一個(gè)一個(gè)的，只是多了皓首白發(fā)，多了一根輕輕敲打青石板的拐杖，少了那一臉的頑皮相，少了步履的鏗鏘。這，難道僅僅是曾經(jīng)屬于這條小巷而去的游子？不，是屬于曾經(jīng)小青瓦、白灰墻、青石板小巷的人們；難道僅僅是行走路線(xiàn)的選擇？不，更是一種殊途同行的心理路程��！”文章最后，“細(xì)雨中的小鎮(zhèn)啊，像南方常見(jiàn)的一張?zhí)锾锏暮扇~舒展在大地上，雨中的小巷是荷葉上的曲曲葉脈，我和那些小花傘是滑動(dòng)在葉脈上的一粒粒亮亮的水珠。”這個(gè)比喻從空中俯瞰，給人以清麗的美感，更給人一種對(duì)小鎮(zhèn)雨巷的整體把握——這小鎮(zhèn)雨巷在南方的哪一片土地上？其象征意義還需要作者贅言嗎？
　　讀了李劍的三篇散文，感覺(jué)就像我們平時(shí)喝酒擺龍門(mén)陣一樣，他話(huà)語(yǔ)不多，也樸實(shí)，偶到高興處，也眼睛發(fā)亮，直陳己見(jiàn)：“我就寫(xiě)自己的感覺(jué)，哪怕感性一些。”是啊，若是理性的觀(guān)點(diǎn)和語(yǔ)言多了，怕就不再是為文者李劍的散文了。