晨起，或許第一個動作就是拉開窗簾，讓明媚的陽光灑滿房間，望一望藍天白云，伸伸腰踢踢腿，這樣就開啟了又一個美好的日子。

  窗簾，似帷幕般完成了一夜遮光敝日擋風的使命，隨著主人摧枯拉朽般咔嚓咔嚓一拉，退避墻角兩側，歇息吧！可這么著，周圍環(huán)境中的景色——墻角咖色插滿“釆花大盜”的陶瓷大花甁、七號公館木制花架上散放的那一束“虞美人”、床頭上尚尚木蓮的那兩幅“花開富貴”……隨著窗簾的退避三舍，似乎本身的景致轉眼間遜色了許多。

  如果每天晨起，第一個動作依然拉開窗簾，只是如拉開舞臺帷幕一般，緩緩地，輕輕地，讓錦織綢緞褶皺般從天垂掛，光如柱般映射，亦是一幅白晝之下創(chuàng)造的油彩，頓時，“釆花大盜”、“虞美人”、“花開富貴”……在白晝下原本由窗簾創(chuàng)造的油彩的背景襯托下，錦上添花，熠熠生輝，合諧共生之美在這里綻放著！

  另一日，大暑之際，陽光燦爛得耀眼，透過玻璃照射在陽臺地板上，留下斑駁的光影，這樣悶熱潮濕的夏季，人們不禁更喜遮天敝日的陰涼。于是，白色褶皺的紗簾被緩緩均勻地拉開，似瀑布從天而降，頓時一片陰涼呈現(xiàn)于眼前，剛剛好復古的尚尚木蓮三鳥畫以及濃郁的暗紅郁金香，在流動的瀑布背景下楚楚動人。

  可白紗簾敝日卻又擋住了炎炎夏日那難得的微風，又是一陣摧枯拉朽般的址拽，瀑布瞬間消失，似一團亂麻躲靠邊站，“楚楚動人”的鳥兒禁不住耀眼的光芒，慢慢閉上眼睛，像似昏昏欲睡，姿棱棱的郁金香也像烈日下曝曬的黃花菜，頓時蔫兒了。

  留開風口，靠邊站的沙簾，只要人為的均勻伺弄，另一幅濃厚的瀑布就產生了，“楚楚動人”轉眼間又生機勃勃，像晨霧中的露珠兒在濃郁的綠葉間滾動。

  由此，我想到事物與事物之間原本就是互為背景，相互映襯的道理；人與人之間原本應該交相輝映方能相得益彰的智慧！

  生活空間美的意境，完全靠主人的審美情趣去實時創(chuàng)造。你的態(tài)度和習慣決定一切，是雜亂不堪，還是一處一㬌致，處處是風景，你說了算！

  窗簾不僅僅是窗簾，人們很是知曉這個道理，不但使其疏密通透各宜，還令其色彩五光十色，樣式雍容華貴。因為它還是一道亮麗的風景，它還是一道獨特襯托的背景。

  大千世界，物事相通，做人又何嘗不是如此。

  我們不僅僅要做精彩的自己，有時我們還需做美妙的風景，有時我們要更樂于做完美的背景，懂得互相映襯，交相輝映的道理！

  卞之琳《斷章》中有名言：“你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢”。要知道，在不經意間，你也會成為一道風景，你也很有可能裝飾了別人的夢。

  所以，一個人完美的生命要完成三件事：第一、要做精彩的自己；第二、需做美妙的風景；第三、樂于做完美的背景。就像那窗簾，不僅僅要遮好光擋好風，還要做美妙的舞臺帷幕和“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的瀑布，更要讓“虞美人”熠熠生輝，讓“楚楚動人”生機盎然，讓時光永存，讓歲月靜好，讓深水流年！

  宋代盧梅坡留下千古詩句“有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。日暮詩成天又雪，與梅并作十分春。”詩人認為如果只有梅花獨放而無飛雪落梅，就顯不出春光的韻味；若使有梅有雪而沒有詩作，也會使人感到不雅。只有梅、雪、詩三者結合在一起，當在冬天傍晚夕陽西下寫好了詩，剛好天空下起了雪，再看梅花爭相綻放，像春天一樣艷麗多姿，生氣蓬勃。賞雪、賞梅、吟詩，才是審美情趣的高雅境界。

  正如具有工匠精神的章子怡在評價青年演員于明加與黃圣依表演時表達的宗旨：一個好演員不僅僅要使勁表演好自己，更重要的是要給予對方信任與配合，激發(fā)出對手戲演員的潛能與演技的發(fā)揮，共同成就輝煌與經典。

  很欣賞朱東先生的兩例形象的譬如和富有哲理的語言：

  譬如蒼鷹因為翱翔于天空，而看似渺小。然而，天空卻因為有了它的身影，而有了生氣；它也因為擁有了這生機盎然的天空作為背景，而變得更加健美。

  譬如繁星因為懸掛在夜空，而看似渺小。然而，夜空卻因為有了繁星的閃爍，而變得曼妙；繁星也因為擁有了這曼妙的夜空作為背景，而變得更加迷人。

  如此我們頓悟：牡丹，你不必驕傲，如果沒有綠葉的陪襯，何來你的妖嬈；小草，你不必自卑，如果沒有你的堅韌，何來大樹下的綠洲一片。

  只要我們敬畏，只要我們謙卑，萬物映襯，大地生輝。