如果你不知道朱砂色到底是什么顏色，我想你一定是因為步履匆匆而沒看到今天清晨的日出，又或者薄霧蒙蒙、高樓林立、樹木雜叢——這生活里亂而有序的節(jié)奏和煙火——漸欲迷人眼。
　　
　　是的，我在疾馳里看到了朝陽，以朱砂為顏，巨輪為形，如白駒過隙般在高樓、街道、樹梢間一閃而過，快速隱匿。仿佛在匆忙里看了一眼《千里江山圖》，又或者《松鶴延年圖》。
　　
　　不得不說，就國畫而言，朱砂是水墨丹青里相對清麗脫俗的一類。它沒有胭脂的厚重，沒有曙紅的艷麗，沒有藤黃的明亮，沒有酞青藍的自我沉醉……自然很難占據(jù)畫面絕對的優(yōu)勢地位�？刹灰�因為這番不一定正確的言論而否認它舉足輕重的咖位。
　　
　　毫無疑問，畫家們往往用它來“畫龍點睛”，比如點畫鳥的眼睛或喙，點花朵的蕊，畫芭蕉背后延伸的野果，或者淡出宣紙的不知名的小花。最大膽的揮灑，怕是在山水畫中的那輪紅日了，隔在遠遠山，不受一點墨的沾染，不占據(jù)太多的篇幅，明媚在它該在的位置，不聲不響。這默默驚艷又不顯喧鬧的存在，是朱砂生命的全部意義。而作為礦物顏料的它，涂抹即是覆蓋，不會共生，很難調和，只允許被鈦白稀釋，自成一派，大有海明威“我可以被打倒，不可以被打敗”的倔強，這屬于朱砂的性格。
　　
　　清新鎮(zhèn)驚、安神、明目、解毒……，是百度詞條給朱砂的簡單概括。因此，很久以來，朱砂成了很多被命運震懾住陣腳的人貼身攜帶的護身符。說它是中藥的一種，而在物極必反的哲學里，它又是毒藥，古之畫者，畫到酣暢淋漓處，有舔筆的情急之勢，因此有人分析古代畫家大多短命，必是與舔筆和朱砂有關。然而在飲鴆止渴的精神世界里，過癮和殞命，有時候互相成就，玄之又玄。
　　
　　然而，朱砂作為一種顏色，和月光牽扯出的因緣，是張愛玲神筆下的杰作。當一顆痣以朱砂的顏色出現(xiàn)，在白月光的加持下，詩意和悲涼的韻味開始逐漸濃厚起來�？缮n天饒過誰呢？悲觀者張愛玲說，飯粘子是白月光落進塵埃的無奈，蚊子血是朱砂痣不得不是的悲哀。這是朱砂的另一個側面，難能兩全的陰陽之說了。
　　
　　我知道，這輪匆匆一瞥中的朝陽，會很快消失在多個昨天和今天，“我與春風皆過客，你攜秋水攬星河”，只能，只能感恩于每一個遇見，和每一個有所感的時刻。